Mañana de teatro en el Gaiás

La Cidade da Cultura de Galicia se convirtió esta mañana en una ciudad teatral con la presencia de Hortense Archambault, co-directora hasta este año del Festival de Aviñón, y Jesús Cimarro, director del Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida en la segunda jornada del III FIEC.

La implicación del público no sólo en el propio festival sino también en el proceso de creación artística, poner en valor lo local -desde la cultura a los profesionales o los propios vecinos- y respetar la sensibilidad y la libertad de los artistas. Éstes han sido los tres puntos comunes que han reivindicado dos gestores que vienen de dos realidades diferentes: la de la gestión pública la primera, la de la privada -o mixta- el segundo.

Archambault, co-directora durante diez años del Festival de Aviñón junto con Vincent Baudriller, llenó el auditorio del CINC con la historia de uno de los decanos de los festivales modernos. Un festival que evolucionó a lo largo de las décadas desde su creación en 1947 pero que mantiene un principio claro desde entonces: ofrecer un teatro popular que vaya dirigido a un público muy amplio. A partir de esta premisa, Archambault defendió otra relación entre el festival y el público, permitiendo un diálogo entre espectadores y artistas a través de charlas posteriores a las obras y apostando por una "democratización cultural" de forma que la programación vaya dirigida a un fanático del teatro o a alguien que se acerca por primera vez a ver una obra. 

La co-directora del Festival de Aviñón defendió también la riqueza local, destacando la aparición en los años 80 de un "festival off" en el que varios artistas y compañías ajenas a la programación oficial ponían en escena sus propios espectáculos, dando lugar a más de 1.000 obras en más de cien teatros. "Aviñón se convierte en una auténtica ciudad teatral", aseguró Archambault, quien destacó la necesidad de aprovechar estas sinergias que hacen un festival más plural y más rico.

Con este mensaje de proximidad, Archambault explicó que durante su gestión la organización del festival se trasladó a vivir todo el año a Aviñón, extendiendo la actividad cultural del festival a todo el año y provocando una mayor identificación entre artistas y espectadores. "Ver el proceso creativo a lo largo del año permite que el público sienta que el festival es suyo", aseguró. Esta nueva concepción se materializó en la creación del edificio conocido como La Fábrica, un lugar de ensayo y creación mantenida a lo largo del año y una de las grandes herencias que Archambault deja en Aviñón.

La gestión privada de la mano de lo público

Y de un decano a otro. Porque la mañana se completó con la intervención de Jesús Cimarro, director del Festival Internacional de Teatro Clásico de Mérida, creado en 1933 y, por lo tanto, uno de los más longevos de la geografía europea a pesar del parón producido durante la Guerra Civil y la dictadura.

Cimarro centró su intervención en su gestión del festival desde 2012, basada en una fórmula mixta entre el Gobierno de Extremadura y su productora teatral y que, según aseguró el director del Centro Dramático Galego, Manuel Guede, "permitió recuperar el festival de Mérida para todos los amantes del teatro".

Jesús Cimarro defendió la "viabilidad del patrimonio cultural" desde otras ópticas ante unos tiempos especialmente difíciles desde el punto de vista económico. "El Festival de Mérida no produce, coproduce", explicó Cimarro, situación  a la que se llega tras constatar que el presupuesto de 1,5 millones de euros del que se disponía en 2012 resultaba insuficiente.

El actual director del Festival de Mérida basa su gestión en tres pilares básicos y complementarios: combinar la excelencia artística con la viabilidad económica y la atención informativa.

En cuanto a la programación, apostó por la diversificación de espectáculos, la implicación del tejido empresarial extremeño y una señal de calidad irrenunciable. La viabilidad económica llevó al festival a diversificar la venta de entradas para llegar a todos los públicos (mayor número de canales de venta y establecimiento de paquetes con touroperadores), además de apostar por el "teatro accesible", permitiéndole a personas con discapacidades -de movilidad, auditiva u ocular- seguir los espectáculos. La atención informativa se recuperó gracias a una importante campaña de comunicación -"fue la clave del éxito", aseguró- que buscó no sólo afianzar una nueva imagen de marca reconocible, sino establecer una nueva relación con los medios que facilitase la credibilidad.

Con estos puntos y tras la crisis que sufrió el Festival de Mérida en 2011 -después de la renuncia de Blanca Portillo-, Jesús Cimarro presentó ante el auditorio unos excelentes datos (aumento de espectadores en un 40% y superávit de casi 500.000 euros) que, desde su punto de vista, avalan esta nueva fórmula de gestión para los festivales actuales.

El III FIEC continúa esta tarde con el director del festival La Mar de Músicas de Cartagena, Francisco Martín; y del Festival Internacional de Edimburgo, Jonathan Mills. Las conferencias pueden volver a verse en el canal de youtube de la Cidade da Cultura o en la propia web.

Santiago de Compostela, 16 de Noviembre de 2013
 

Cultura

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